阿森·天下

上班如果无聊的话，
就摔硬币，
花就上网聊天，
字就趴着瞌睡，
竖起就工作，
倾斜就努力工作，
摔碎了就申请加班，
如果摔出两枚，
那就不用上班了，天天摔。

路透社的消息说国航董事长李家祥获任命为民航总局局长，刺激国航股价上涨。

“李家祥一直主张通过联合重组、做大做强中国民航企业，以应对中国航空业面临的日益激烈的外来竞争；在其任职国航董事长期间，也一直致力于谋求国航的上海枢纽建设，对东航和上航存在联合的想法。其入主民航总局，或将对中国民航业的重组起到推动作用，为国航并购其他航空公司和行业整合带来强烈预期。”

在《大道相通》里，李家祥对打造超级航空承运人的梦想述之甚详。

从军队将领到国企高管，再到政府高官，大道的确是相通的。

下面五句话，有的可以说给身边的人听，有的可以想象是别人对自己说。
转自麻花老师blog，麻花老师转自鱼鱼blog，鱼鱼转自阿甘blog……

㈠
如果我们之间有1000步的距离　
你只要跨出第1步
我就会朝你的方向走其余的999步
 
㈡
通常愿意留下来跟你争吵的人　
才是真正爱你的人

㈢
有时候　不是对方不在乎你　
而是你把对方看得太重

㈣
就算是believe　中间也藏了一个lie
 
㈤
冷漠　有时候并不是无情　
只是一种避免被伤害的工具

《我叫刘跃进》，刘震云再逞其“刘氏幽默”与“讲古”（讲故事）能力。

“刘氏幽默”是出版商说的：“刘震云用异常冷静的口气，在讲述这个玩笑。也许他把你讲哭了，但你转念一想，又‘噗啼’笑了。过后想起，又笑了。”作者的确有一种独特的“冷静的口气”，这点我是喜欢的。王小波说他自己的叙述风格，是八个字：“举重若轻、举轻若重”，从《我叫刘跃进》来看，刘震云也有那么一点儿意思。不过小说没有让我哭了又笑了、笑了又笑了，当然也没有让我哭笑不得。但这与幽默不幽默没多大关系。

故事里人物众多、关系错综复杂，事情则旁逸斜出、节外生枝、枝外长叶。简而化之，说的是一件事突然变成了另一件事，另一件事不期然又变成了第三件事。故事在滚雪球，越来越大。（出版商提供的故事梗概：刘跃进是工地一个厨子，他丢了一个包；在找包的过程中，又捡到一个包；包里的秘密，牵涉到上流社会的几条人命，许多人又开始找刘跃进。犹如一只羊，无意中闯到了狼群里；由于它的到来，世界变得不可掌控。）

刘震云的“讲古”能力，我最早是从《故乡天下黄花》里领略到的，其后则是《手机》。《故乡天下黄花》讲的是乡村里的世代冤仇，故事叙述酣畅淋漓，非常过瘾。《手机》有两部分，第一部分搬上银幕，娱乐大众，叫好又叫座。但是真正的幽默，在第二部分以及两部分的鲜明对照。第二部分说清末民初人们传递一个口信的故事，因为通讯技术的落后所导致的令人无语的局面。

《我叫刘跃进》也是一个好玩故事，但故事好玩与否并不重要。在我看来，小说的价值，从来不在于讲了个多么好玩的故事，而是在于故事的表达手法与那个故事背后所隐藏的价值观。如龙应台所说，文学是“白杨树的倒影”，应该“让看不见的看得见”。

《我叫刘跃进》需要捉摸。透过捉摸，你会看到一种值得省思的人际困境。玩笑是轻的，困境是重的。

人际困境是彻底而显见的，那就是众多人物之间，竟然没有哪怕一对真挚的关系。夫妻离婚了。女人背弃男人、男人冷落女人，女人设计男人、男人欺骗女人。父子毫无情义，儿子偷老子、看不起老子，老子却无能为力。朋友翻脸了，患难之交、十多年的友谊，就是通不过利益的关口。上下级没有忠诚可言，表面卑躬屈膝的下属，背地里蹭鼻子上脸。除了兄弟关系没有涉及，整一个五常不振。

那样一点温情也没有的人际关系令我觉得不快。但人际困境恐怕不是作家最关心的，所以作家也没有去关心人际困境如何解脱这样的问题。

除了人际困境，事情发展的偶然性与不可控性，很像是命运本身，甚至有一点像悲剧。

根据傅佩荣教授，“真正的悲剧是指一个平凡人，没有特别做好事，也没有故意做坏事，却因为命运的摆布，而陷入一种极惨的情况。这种极惨的情况会使观众产生两种情感，第一种是‘怜悯’，第二种是‘恐惧’。之所以产生怜悯，是因为剧中人并没有犯太大的罪，却遭受极惨的境遇；之所以会恐惧，则是因为发生在此人身上的事，也可能发生在自己身上。”

刘跃进其实就一平凡人，没有特别做好事，也没有特别做坏事，却因为命运的摆布，而陷入“狼群”之中。嗯，也许不算惨，但不能不算倒霉。刘跃进倒霉的景况，不容易获得“怜悯”，但是足以令人产生一点恐惧。

　　上一篇观后感里说“庞青云与赵二虎、姜午阳拜把子，并没有一颗头颅来作牺牲”，其实也不是没有人头作牺牲，只不过那“纳投名状”的关键情节被和谐掉了。

　　据说香港版本的《投名状》和内地版起码有以下不同——

　　⑴港版中，在三弟姜午阳提议三人“纳投名状、结兄弟义”后，三人各执一把尖刀，走向一个山洞。洞中关有几个无意路过他们地盘的陌生人，三人各找一人，杀之以明志。其中，姜午阳手法最狠，赵二虎用力最大，庞青云举重若轻，可看出三人性格特点。内地版中，进入山洞后的所有镜头都没有。
　　⑵港版中，在第一场舒城之战的战前动员大会上，姜午阳、赵二虎领头高喊“抢钱！抢粮！抢娘们儿！”内地版中，改为“抢钱！抢粮！抢地盘！”
　　⑶港版中，姜午阳舒城大战取人头，拎着人头对众人大喊的镜头后，有对死人头的特写，灰色脸，乱发，双目紧闭。内地版中，没有这个特写镜头。

　　任何电影，只要冠上“删节版”三个字，吸引力便大打折扣。
　　推己及人，我认为可能有一种完整主义情结在作怪。
　　有完整主义情结的人，受不了一丁点残缺，追求结构上和内容上的完整。阅读要完整，读了上本没有下本不行，只有下本没有上本的话，根本就不会去开卷。写日记要完整，记账要完整，缺了一两天一定受不了，情况严重还会打击继续记录的积极性。
　　但是完整的定义通常很主观，有些事情，你觉得完整，搁我这就未必。

　　而且完整主义者也不是完全不能接受残缺，只是不能接受人为的删减、肢解、掩盖、隐瞒。影视作品本来就是剪接出来的，观众看到再多，也不如导演看到的多，我们只不过不能接受“和谐”的剪刀罢了。
也不是完全不能接受“和谐”的剪刀，世界各国都有剪刀。不能接受的是剪刀与剪刀的不同。大陆的剪刀与香港的剪刀不同，香港的剪刀与美国的剪刀又不同。

　　很明显，剪刀加诸《投名状》，大陆的与香港的就不同。
　　剪“纳投名状”那一刀，剪掉了关键的情节，导致观众对“投名状”的本意一头雾水。
　　“抢钱！抢粮！抢地盘！”乍看没什么不对劲，可跟“抢钱！抢粮！抢娘们儿！”一对比，就觉得那“抢地盘”并无号召力，你说山字营攻下的城池马上就被魁字营接管了，抢什么地盘啊？
　　剪“死人特写”那一刀，降低了影片的血腥程度，也削弱了影片对战争残酷性的表现力。承平时期的普罗大众，对战争没有直接体验与切身认识，非将残酷表现到极致不能触动其心灵。
　　而且，不要忘了，太平天国战争的死亡人数，超过了从古到今包括第二次世界大战在内的任何一场战争。

    投名状像“生死状”、“军令状”一样，是旧时用来表明当事人某种态度的“承诺书”、“契约”。
    投名状也不完全跟“生死状”、“军令状”一样，投名状非形诸文字，传统上，它是一颗头颅。
    “旧时上山当土匪，为了表示自己的决心和不背叛，就先随便杀个人，将人头献上，表示自己也有人命在身，不会背叛。相当于大家都有案在身就不会向官府告密，而那个人头就叫投名状。”
    其实投名状也不是一颗头颅，它是一颗忠心，是血淋淋“用事实说话”的“入党申请书”。
    电影里的“投名状”也不是一颗忠心，它是一颗野心。庞青云与赵二虎、姜午阳拜把子，并没有一颗头颅来作牺牲。如果有，也是兄弟的头颅。

    ……点此继续阅读

Sharon在MSN上说要去烫头发，因为“开始讨厌看自己了，要换一下形象”。
我很好奇：“会讨厌看自己吗？”
她说会啊，“过了一段比较长的时间，好像外形上没有重大的改变，就会觉得讨厌”，“每到这个时候我就要做一些重大的改变”，比如改变穿着风格，比如换发型，比如化妆，又比如打耳洞，再比如TATTOO（纹身）。

我依然无法理解“讨厌看自己”。而且自己从来不会刻意要去改变些什么——虽然自己不是一个喜欢一成不变的人。
再说，女人可以换发型、换衣着，男人可以换什么？
换份工作、换辆车、换种香烟，还是，换个女人？
唉，男人想换的东西，要么很麻烦，要么很贵。

在硬着头皮做手上工作之前，先上会儿网，新闻、blog都看过了，没有什么可看了，找个人聊会儿天，“来聊两分钟”，一聊就没了点。没有什么可聊了，再看看有没有别的事情可以做，LOST看了几集，扣人心弦，再看一集。……就是不愿意硬起头皮、埋下首、沉下心去做“正事儿”。

我以为只有我有这样的问题，后来发现很多人都有这样的问题，就连三表哥也不例外。

更多时候，我倾向于认为自己很难“的起心肝”优先处理“正事儿”，是事情的问题，不是我的问题。

但是我又不能不做啊，事情还特急。于是我强迫自己坐在电脑前，关掉一切无关程序，打开无数doc、xls、ppt、txt、xmap、……遭到过度使用的NOTEBOOK，某个部位嗡嗡作响。坐在电脑前的人额上写着“厌恶”两个字，心里面有点抓狂。

这时候，李敖说过的一句振聋发聩的话就会在耳边轰鸣——想象着是一把老怪物的声音在念叨——说：作家不能等有了灵感才写作，就像妓女不能等有了性欲才接客。

一天到晚忙忙叨叨、为别人筑梦、而勉可糊自己的口的“打工族”，也不能等有了性欲才干活儿……